1. Antonio Carlos Jobim, sa musique et ses influences

1.1 L'homme et sa musique
1.1.1 Un compositeur illustre et inconnu
1.1.2 Comment classer la musique de Jobim?

1.2 La musique populaire brésilienne
1.2.1 Le choro et la samba
1.2.2 Le rythme de la samba, la batucada
1.2.3 Quelques compositeurs : Pixinguinha, Rosa, Barroso, Caymmi
1.2.4 La bossa nova

1.3 La musique classique
1.3.1 Les études musicales de Jobim
1.3.2 Après les études
1.3.3 Quelques compositeurs : Chopin, Debussy, Stravinsky, Villa-Lobos

1.4 Le jazz
1.4.1 Ce que Jobim ne doit pas au jazz
1.4.2 Ce que Jobim doit au jazz
1.4.3 Et quel jazz ?
1.4.4 Ce que le jazz doit à Jobim

1.5 Le compositeur au travail
1.5.1 Témoignage de Jobim
1.5.2 Le piano
1.5.3 La discipline
1.5.4 La musique et le texte
1.5.5 Quelques bribes de théorie

1.6 Le langage harmonique de Jobim
1.6.1 « Harmoniser le monde »
1.6.2 La « syntaxe des notes voisines »
1.6.3 L'élargissement du spectre des consonances

2. Elements du langage harmonique d'Antônio Carlos Jobim

2.1 Avertissements
2.1.1 Principes théoriques
2.1.2 Editions
2.1.3 Signification des chiffres romains
2.1.4 Usage libre de l'orthographe enharmonique dans l'édition de Jobim

2.2 Généralités sur le langage harmonique de Jobim

2.3 Substituts tritoniques
2.3.1 Caractéristiques et origines du substitut tritonique
2.3.2 Substituts tritoniques chez Jobim
2.3.3 Cycles de substituts tritoniques
2.3.4 Basses chromatiques descendantes
2.3.5 Substituts tritoniques utilisés comme « pivots »
2.3.6 Pseudo substitut tritonique
2.3.7 Les « sensibles descendantes »
2.3.8 Autres accords sur les sensibles descendantes, bIIM7 et bIIIm7

2.4 Septièmes diminuées
2.4.1 Composition des accords diminués – notes ajoutées
2.4.2 Explications dans la théorie du Jazz
2.4.3 Accord diminué sur I
2.4.4 Autres accords diminués
2.4.5 Utilisation et fonction des accords diminués
2.4.6 (A) Substitut d'un accord de dominante en deuxième renversement
2.4.7 (B) Accords diminués sur sensible montante
2.4.8 Autres notes ajoutées
2.4.9 Formules de plusieurs accords
2.4.10 (C) Accords diminués sur sensible descendante
2.4.11 Formules de plusieurs accords
2.4.12 (D) Le « substitut semi-tonique » de la dominante
2.4.13 Substituts semi-toniques de dominantes intermédiaires

2.5 La progression IVm6-III
2.5.1 Formule de base IVM7 – IVm6 – IIIm7
2.5.2 Variante avec III7
2.5.3 Variante avec I/III
2.5.4 Variante avec II7
2.5.5 Variante IIm7 - IVm6 – IIIm7
2.5.6 Cadence plagale IVm6 – I
2.5.7 Variante IV - bVII7 – IIIm7
2.5.8 IVm6 comme accord de sensible descendante

2.6 Le II-V-I jobinien
2.6.1 Formule de base sur II-V
2.6.2 Comme dominante intermédiaire sur III-VI
2.6.3 Sur III-VI-II-V
2.6.4 Sur d'autres degrés